허윤희 기자

미술 재료 연구해 온 정종미 교수

성과 바탕으로 31일까지 전시회

정종미 작가가 신윤복 그림을 패러디한 작품 ‘미인도’ 앞에 앉았다. 붉은색을 내는 천연 안료들이 작품 아래에 함께 놓였다. /김지호 기자

풍성한 쪽빛 치마를 입은 ‘미인도’ 옆에 제작 과정을 소개하는 글이 붙었다. 바탕재인 장지에 들기름을 칠하고 1년 건조시킨 뒤, 쪽물로 염색한 모시를 재봉질로 이어 치마를 만들고, 비단을 잘라 저고리를 만든다. 모시를 자르고 얼굴과 머리채, 손을 그려둔다….

한국화가 정종미(66) 고려대 명예교수가 서울 효자동 정종미갤러리에서 열고 있는 ‘한국화의 재료와 기법’ 전시는 작품과 함께 재료가 주인공이다. 전통 안료와 재료·기법 등 재료학을 오랫동안 연구해온 작가가 그간의 성과를 전시로 펼쳤다. ‘미인도’ ‘종이부인’ ‘매화’ 등 대표 작품 10점과 함께 기법과 제작 과정을 소개한다. 청색·녹색·적색·흑색·황색 등 갖가지 천연 안료를 함께 소개해 각각의 작품이 어떤 안료를 어떻게 사용해서 완성됐는지 보여준다.

붉은색을 내는 전통 안료와 재료들. /김지호 기자

전시장에서 만난 작가는 “음악은 소리의 파장으로, 문학은 언어로 감성을 드러낸다면 미술은 재료라는 물질을 거쳐 탄생하기 때문에 재료에 대한 이해 없이 좋은 창작을 하긴 어렵다”고 했다. 지난 2001년 이중섭미술상을 받은 그는 뚝심 있게 한국의 전통 미술 재료와 색채를 탐구하고 실험해왔다. 종이 하나도 농부가 농사짓듯 때와 철을 따져 황토, 감, 밤, 쪽, 치자 등을 직접 구해 말리고 빻고 삶아 염색하고, 마지막으로 콩즙이나 들기름을 먹여 코팅 처리해 변색되지 않게 하는 식이다. 그는 “재료학은 미술 교육의 기본인데 우리는 제대로 가르치지 않기 때문에 작가들도 모르는 채 그리고, 전문가들도 개념과 용어가 정리돼 있지 않은 게 현실”이라고 비판했다.

정종미 작가가 서울 효자동 정종미갤러리에서 '한국화의 재료와 기법' 전시회를 열고 있다. 작품과 관련 재료가 함께 전시된 갤러리에서 작가가 포지를 취했다. /김지호 기자

천연 안료와 기법 등 연구 성과를 담은 책 ‘한국화의 재료와 기법’도 출간했다. 국내에서 첫 재료 기법서로 주목받은 ‘우리 그림의 색과 칠’(2001) 이후 22년 만에 펴낸 후속작이다. 튜브물감 등 서양화 재료와 비교·분석해 각각의 특성과 장단점, 활용법도 함께 실었다.

정종미 작가가 2004년작 '종이 부인' 앞에 서 있다. /김지호 기자

황색을 내는 전통 천연 안료와 재료들. /김지호 기자

그는 “한국 미술이 세계적인 수준으로 올라서려면 재료학 연구가 꼭 필요하다”며 “양식사 중심의 우리 미술사는 재료의 발전 과정이 빠진 반쪽의 미술사에 불과하다. 재료학 관점에서 미술사를 재정립해야 한다”고 강조했다. 내년 3월부터는 갤러리에서 정기 재료학 강좌도 열릴 예정이다. 전시는 31일까지.

출처: 조선일보(2023.10.11)